"LA LEY DE MEDIOS ARGENTINA ES UN EJEMPLO MODÉLICO QUE VA A INCIDIR EN TODO EL CONTINENTE"

Uruguay ya empezó a estudiar una ley de medios y toma como antecedente el ejemplo argentino.



"LA LEY DE MEDIOS ARGENTINA ES UN EJEMPLO MODÉLICO QUE VA A INCIDIR EN TODO EL CONTINENTE"

Escrito por Telam



En 1979 Fasano -exiliado en México- dio forma a un proyecto de ley de democratización de la prensa, la radio y la televisión, que generó una reacción virulenta de Televisa.




El director del Grupo Multimedia Plural de Uruguay, Federico Fasano, expresó en Bariloche que -la ley de medios argentina es modélica, es un ejemplo y va a influir en todo el continente.



-Uruguay ya empezó a estudiar una ley de medios y toma como antecedente el ejemplo argentino. Se trata de un ejemplo modélico, que va a incidir en todo el continente, sostuvo.



En el marco del III Congreso Mundial de Agencias de Noticias, donde Fasano expresó una serie de críticas a la concentración de la información de las grandes empresas, el periodista y directivo uruguayo dialogó con Télam sobre el accionar de los multimedios ante los Estados y el poder gubernamental.



El periodista dirige uno de los principales grupos de medios uruguayos, entre los que se cuenta el diario La República, además de radios y medios digitales.



En 1979 Fasano -exiliado en México- dio forma a un proyecto de ley de democratización de la prensa, la radio y la televisión, que generó un extendido debate y una reacción virulenta del grupo Televisa y medios de derecha, como el diario El Heraldo.



-Yo veía que en México el único que mandaba eran los medios, la sociedad acataba y el Estado miraba para un costado. Pero la información es un bien patrimonio de la humanidad, no puede ser propiedad privada, contextualizó Fasano.



La iniciativa le fue encargada por el entonces presidente José Guillermo Abel López Portillo (PRI), quien sostuvo el proyecto aún ante los embates más fuertes de la oposición.



-Era un proyecto de 30.000 fojas y 57 artículos, que causó un debate social muy importante y por el que se creó una comisión parlamentaria en la que todos los sectores sociales dieron sus opiniones, recordó Fasano.



Relató que sus oficinas estaban en la calle Virreyes de México DC y El Heraldo publicaba todas las semanas una columna llamada Virreyes 348, en referencia al tango Corrientes 348, en la que defenestraba la propuesta.



-En la columna me trataban de ’rojillo infiltrado en el sistema estatal mexicano’. Televisa era un monopolio impresionante, más que ahora porque disputa con otras cadenas, y le crearon un problema muy fuerte al presidente, explicó.



La presión de Televisa -que amenazaba a apoyar al derechista PAN contra el PRI gobernante- forzó al presidente López Portillo a pedir a Fasano que recorte dramáticamente los alcances del proyecto, ante lo que el uruguayo dimitió.



Fasano señaló que el proyecto -le había dado mucho prestigio al Presidente. La UNESCO señaló que fue el primero con la hondura necesaria en América Latina e incluso hace poco fue tomado por Andrés Manuel López Obrador, a quien le robaron la elección presidencial con un fraude notorio.



Recordando aquel proyecto, Fasano dijo que la ley argentina aprobada por mayoría en el Congreso en 2009 y frenada en algunos puntos por medidas judiciales, -fue un paso de gigante, impensable hace poco.



-Hubo una gran diferencia con el antecedente mexicano: acá el gobierno impulsor está muy convencido, no había que convencerlo, es una ventaja muy importante, dijo.



Señaló también que hay sinonimias entre los ataques recibidos por los grandes medios en uno y otro país, y señaló que en México -como no tenían argumentos, atacaban porque el autor era extranjeros, cosa que no se da acá.



-La derecha se une para atacar esto, tanto en el 80 en México como ahora acá. Es lo mismo, son los mismos intereses afectados que no quieren ceder la menor porción de poder, agregó.



Dijo que la clave -es filosófica, se trata de ver de quién es la información, si es un derecho universal y humano, o no.



No hay más remedio, dado el sistema hegemónico vigente, de ser sujeto de apropiación privada.



Pero la información no puede ser usada contra su titular natural, que es la sociedad, exclusiva y excluyente.








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MARIOTTO: "EL GOBIERNO REDISTRIBUYE LA RIQUEZA Y LA PALABRA" (NAC&POP)

Hay conflictos porque hay grupos concentrados que manejan los resortes de la economía e informació

MARIOTTO: "EL GOBIERNO REDISTRIBUYE LA RIQUEZA Y LA PALABRA"

Escrito por Prensa.Argentina

-Si el Gobierno hubiera querido quedar bien, no hubiese habido 'peleas', pero tampoco justicia social, ni distribución de la riqueza, explicó Mariotto.



El titular de la Autoridad de Aplicación aseguró que la Ley de Medios fortalece la democracia al darle espacio en la radiodifusión a nuevas voces.



Y denunció que los empresarios perjudicados abrieron una -industria de medidas cautelares porque quieren frenar el ajuste a derecho con artilugios.



-La monopolización de los medios logró que haya empresas que se queden con todas las voces y que le exijan cosas a otros resortes de la economía, fustigó el presidente de la Autoridad Federal de Aplicación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, Gabriel Mariotto, quien garantizó, entonces, que el Gobierno redistribuye la riqueza y la palabra.



Al ser entrevistado en C5N, el funcionario reiteró su defensa a la nueva distribución de la grilla televisiva y criticó duramente a lo que denominó -la industria de las medidas cautelares.



"Hay tensión en función de un objetivo trascendente: el Gobierno asume un compromiso de transformación. Si el Gobierno hubiera querido quedar bien, no hubiese habido 'peleas', pero tampoco justicia social, ni distribución de la riqueza, explicó Mariotto.



Y apuntó: -Hay conflictos porque hay grupos concentrados que manejan los resortes de la economía e información, para luego acusar que -un damnificado de la ley de la democracia presenta cautelares que la Corte termina diciendo que carecen de racionalidad.



-El derecho de la libertad de expresión nunca lo ejercimos, reflexionó el titular del ex Comfer, al hacer la alusión a las censuras durante la dictadura militar y a la condición de miradas que ejercieron las empresas.



Finalmente, consultado por la expresión de la titular de Madres de Plaza de Mayo, Hebe de Bonafini, durante la última marcha por la Ley de Medios, de tomar Tribunales, el funcionario pidió no tomarla literalmente.



-Ni yo, ni nadie, puede pedir que Hebe sea políticamente correctamente. Ella está a favor de la Ley de Medios, apuntó Mariotto, quien aseguró que -ella nos reta también a nosotros porque nos dice que estamos lentos.

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La biblioteca del cine nacional (Sur)

Se reglamentó la creación de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional. Preservará el material audiovisual creado en el país.

El cine es huella cultural, testimonio de identidad, reflejo social. Argentina fue pionera en la exhibición y producción cinematográfica y hoy sigue ocupando un lugar de privilegio dentro de la industria de la región. Sin embargo, nuestro país no contaba con un organismo capaz de reunir, proteger y facilitar el acceso a esa producción particularmente vasta. Por eso puede decirse que una importantísima deuda interna comenzó a saldarse el lunes pasado, cuando la presidenta Cristina Fernández firmó el decreto que reglamentó la creación de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (Cinain).La Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional será un organismo autárquico dependiente de la Secretaría de Cultura de la Nación, que tendrá como objetivo la conservación y preservación de los materiales audiovisuales creados en el país. La ley flamantemente reglamentada establece que sus autoridades serán elegidas por el Poder Ejecutivo, entre un quinteto de postulantes seleccionados por concurso público. El organismo será solventado con presupuesto del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa). La futura Cinemateca contará con un depósito especialmente acondicionado para preservar las películas –se utilizará el celuloide porque ese material garantiza alrededor de cien años de durabilidad– y una sala cinematográfica para la programación de ciclos. Su ubicación aún no está confirmada.“La ausencia de una cinemateca es la causa principal de que hayamos perdido el 90 por ciento de los registros fílmicos mudos realizados en el país y el 50 por ciento de los sonoros”, explicó Hernán Gaffet, delegado del Incaa para la formación del Cinain.Liliana Mazure, titular del Incaa, por su parte, remarcó que “la Cinemateca es al cine lo que la Biblioteca Nacional a la literatura argentina. El lugar donde se preserva una parte esencial de nuestro patrimonio cultural, para que las generaciones presentes y futuras puedan pensar el país, en este caso, desde lo audiovisual”. La medida despertó adhesiones muy fuertes del ámbito del cine en particular y la cultura en general. Cineastas como Luis Puenzo, Lita Stantic, Juan José Jusid, David Blaustein, Bebe Kamin, Bruno Stagnaro y los actores Patricio Contreras, Cecilia Cenci, Víctor Laplace, Eduardo Blanco y Katja Alemann asistieron a la ceremonia en la Casa Rosada, donde se anunció la creación de la Cinain.El proyecto para la fundación de la Cinemateca fue impulsado por Pino Solanas y aprobado por unanimidad en 1999, tanto en la Cámara de Senadores como en Diputados. Pero el entonces presidente Carlos Menem lo vetó. Solanas volvió a la carga y logró que la Ley 25.119 pudiera ser promulgada ese mismo año, pero nadie la reglamentó hasta el lunes pasado. Recién entonces aquel sueño empezó a hacerse realidad

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El canal que soñó la industria del cine argentino (sur)

Desde el próximo 28 de octubre, Incaa TV formará parte del nuevo sistema de televisión pública digital, sumándose a Pakapaka y Encuentro, los dos canales estatales que ya pueden verse por el sistema de Televisión Digital Abierta (TDA). Los cineastas Eduardo Raspo y Marcelo Schapces serán los responsables de la programación del canal que estará compuesta, en una primera etapa, por material cinematográfico nacional, latinoamericano e internacional en sus distintos géneros y formatos. También habrá estrenos, presentaciones especiales y ciclos temáticos sobre documentales, comedias (con los grandes capocómicos argentinos), cortometrajes y cine de autor, entre otros.Fuera de la Ley será uno de los ciclos que estará dedicado a lo mejor del cine policial argentino. Estará dividido en dos temporadas de 13 películas cada una y atravesará toda la historia del cine argentino, desde un clásico como Monte Criollo (1935) hasta El Secreto de sus Ojos (2009). Trasnochados será un ciclo de películas de terror que reunirá los relatos más espeluznantes y bizarros de nuestra cinematografía. También habrá segmentos de entrevistas e informes, especiales sobre bandas de sonido de películas, y making of (detrás de cámara).La programación se repartirá en un 70% de cine nacional, entre un 15% y un 20% de cine latinoamericano, y el resto estará compuesto por producciones internacionales. “Aquellas películas que la gente se quedó con ganas de ver”, cuenta Mazure. Y agrega: “No hay que olvidarse de que alrededor del 70% del territorio argentino no tiene salas cercanas, que suelen estar en la zonas más pobladas. Este canal va a tener una llegada al 100% del territorio con el sistema de TDA, es decir, que alcanzará lugares donde hoy no llega la televisión.”El Incaa está comprando los derechos de exhibición de las películas, sin exigir exclusividad, después de que los films hayan finalizado su circuito de exhibición en las salas. La presidenta del Incaa precisó que el Gobierno nacional aprobó un presupuesto de 40 millones de pesos para la compra de los derechos de exhibición durante 10 años de 1000 películas argentinas que se verán por la señal.La tarea de aprovisionamiento para cubrir la programación diaria no fue tarea sencilla. Gran cantidad de películas nacionales no tienen sus derechos disponibles ya que fueron adquiridos de por vida por Canal Volver, la señal del Grupo Clarín. “Es una barbaridad adquirir un derecho intelectual de por vida, es algo muy grave. En muchos países existe legislación que no lo permite”, explica Mazure. “No podremos tener las películas que fueron compradas por Volver, salvo que el canal ceda los derechos. Incaa TV es una señal de aire, que no compite con Volver que es un canal de cable, pero muchos de los derechos de estas películas fueron vendidos para los dos, aire y cable.”

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Entrevista a Liliana Mazure (SUR)

“Incaa TV viene a coronar una política de comunicación fuertemente democrática”. La presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, habla de la nueva señal que estará al aire el jueves. El crecimiento del cine nacional, los desafíos de la ley de medios y Ventana Sur.



A Liliana Mazure pareciera haberle tocado estar en el momento justo, en el lugar indicado. Al frente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa) desde abril de 2008, su gestión logró una estampida productiva de películas nacionales a través de un fuerte fomento a la industria. Los estrenos pasaron de ser 80 en 2008, a 90 en 2009, y se calcula terminar 2010 con 110 películas estrenadas. Además, hubo un aumento de más de un 26% en la cantidad de espectadores argentinos que se reconciliaron con el cine nacional. Trabajadora incansable, su mandato estuvo acompañado por políticas que favorecieron el fomento a la industria cinematográfica nacional. La creación del sistema de Televisión Digital Abierta y la demanda producida por las nuevas señales concretó la creación de nueve concursos para promover la producción de contenidos para la TV digital, que vienen teniendo una respuesta masiva por parte de productoras pequeñas y también de las más consagradas. La puesta en marcha de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, la reciente creación de la Cinemateca nacional, y las grandes expectativas para la segunda edición de Ventana Sur (mercado que busca construir vínculos entre los productores de cine latinoamericano y los compradores internacionales) también son festejados por un sector que crece y se afianza a pasos agigantados. No sin dificultades, y a veces “a los empujones”, la directora y productora cinematográfica confiesa que se trata de un contexto “soñado”.El nuevo desafío será el lanzamiento de la señal Incaa TV, que desde el próximo 28 de octubre formará parte del nuevo sistema de televisión pública digital. Serán 24 horas de películas orientadas a la difusión del cine argentino en todas sus épocas y géneros, cine latinoamericano y films relevantes de la producción mundial.

–¿Cuáles son sus expectativas sobre la salida de Incaa TV?–El canal forma parte de una serie de iniciativas que no tienen precedentes en ninguna parte del mundo: que el Estado se ocupe –en el caso nuestro en particular– de la producción de contenidos de cine, del fondo de fomento que es el Incaa para la producción cinematográfica y de televisión. Incaa TV viene a coronar un proyecto de comunicación profundamente democrático. Estamos en un momento muy particular en el mundo entero por las nuevas tecnologías y la televisión digital que producen una gran segmentación de públicos. Se acabaron aquellos grandes números de rating porque el público se segmenta de acuerdo con sus intereses, arma su propia programación.–Sectores opositores y algunos periodistas son críticos con la creación de los nuevos canales estatales y alertan sobre el armado de un “multimedios kirchnerista”. ¿Cuál es su opinión al respecto?–Es una iniciativa estatal fuertemente democrática, no se está armando un multimedios kirchnerista. Esta decisión es tomada por este Gobierno, pero estamos en un país democrático y habrá otros gobiernos. Estos canales no quedan en poder del kirchnerismo, quedan en poder de todos los argentinos. Eso es lo importante, lo que no tiene precedentes. Creo que esto se opone a muchos intereses por un lado y afecta muchas cabezas, muchas estructuras de pensamiento, de producción y exhibición.–Con la salida de Incaa TV, ¿el mecanismo de estreno seguirá siendo el mismo, primero en cine y después pasa a la televisión?–Sí, el estreno en sala es algo importante, tiene que seguir existiendo. Imaginate que hay realizadores que hacen el estreno y van 800 personas y después en la semana van 300 más. En total tuvo, con suerte, 1.500 espectadores. En cambio, si lo pasan por televisión, pueden verlo 100 mil personas. En la televisión pública, si se van a repartir 1.500.000 decodificadores, la pueden ver un millón de personas, por lo menos.–¿Cuál es la situación actual de la producción cinematográfica nacional? –Esta semana se estrenó la película número 88 del año, y estimamos que vamos a terminar 2010 con alrededor de 110 estrenos. El problema que tenemos hoy es de pantalla, no de producción. Las películas se empujan unas a otras, algunas no se han podido estrenar porque para estrenarlas había que bajar otra a la que le estaba yendo muy bien. En el Gaumont estamos con diez películas al mismo tiempo. No es la producción el problema, sino la exhibición. Igual, creo que debemos seguir produciendo la mayor cantidad de películas, series, cortos, documentales, que el sector de la producción pida y demande, porque tanto en cine como en televisión se crece produciendo, se mejora con la práctica.–¿Qué políticas implementan desde el Incaa para seguir fomentando la producción y al mismo tiempo garantizar la exhibición de las películas? –El canal es una, como todos los canales públicos. Todo lo que es producción digital del Incaa –documentales, cortometrajes– ya se los entregamos a los canales del interior del país a través de la firma de convenios, porque empiezan a necesitar contenidos. Es una decisión política que quiebra esa disparidad y esa incongruencia de que se produzca mucho y se muestre poco. Hace poco cerró el concurso para producciones para televisión digital pública y se presentaron 60 proyectos para las series de documentales y 38 de ficción. Muchísimo. Y es fantástico ver quiénes son las empresas productoras: se presentó Olivera, Endemol… y muchas productoras del interior que cuentan con la ayuda de capacitación.Estimamos que vamos a tener cerca de mil horas de producción de televisión, de las que vamos a elegir 230 de acá a diciembre.–¿La producción de cine también está concentrada en Capital Federal como ocurre con la televisión?–Sí, está muy concentrada. Esto no quiere decir que los realizadores no filmen en el interior. Pero muy pocos son realizadores de las provincias y, si lo son, es gente que está viviendo en Buenos Aires. Por eso estamos impulsando el fomento regional.–¿Eso podrá ayudar a crear fuentes de trabajo a nivel local a partir de la formación de pequeñas industrias culturales?–La producción a nivel local ha crecido muchísimo. Nosotros lo impulsamos desde que asumimos, viajamos al interior y hablamos con cada una de las provincias y el grupo de realizadores. Los hemos impulsado a gestionar, quizás más que a producir. Es muy importante saber gestionar, porque la capacidad de producción viene después. Quien más se ha desarrollado en ese sentido es la región NEA, Misiones, Chaco, Formosa y ahí se juntó Entre Ríos con ellos. En Chaco, la Secretaría de Cultura ya pasó a ser instituto con autarquía en su presupuesto. Hace tres semanas estuvimos allá y lanzamos el canal cultural propio con dinero para producción.–¿A qué se debe que la Argentina sea el país con más estudiantes de cine del mundo?–Más que la Unión Europea toda junta. Creo que tiene que ver con el nivel educativo que tiene la Argentina, a diferencia de otros países de Latinoamérica. Con las leyes y las reformas educativas que tenemos desde hace dos siglos, con el acceso a la educación de todos los sectores populares desde la etapa del peronismo. Todo esto fue conformando una clase con un cierto nivel educativo que es muy necesario para hacer cine porque es lo que permite tener metodología. También tiene que ver mucho con la existencia del Incaa, una institución del Estado que fomenta la producción desde el ’57. Hay institutos similares en Francia, en países con alto nivel de desarrollo cultural y educativo, pero en Latinoamérica no.–¿Cuál es la situación de la industria de cine argentino en comparación con la de otros países latinoamericanos?–Las diferencias nos quedan muy claras en Ventana Sur, donde con sumo detallismo y voluntad trabajamos para traer toda la producción latinoamericana del último año. El año pasado tuvimos 454 películas de las cuales 180 eran argentinas, 82 brasileñas, 63 mexicanas, y el resto dividido en las mismas proporciones entre Chile, Venezuela, Puerto Rico, Perú, Bolivia, Uruguay y Colombia.–¿Y qué expectativas tienen para este año?–Muchísimas. El objetivo es tener realmente un mercado donde Latinoamérica sea el foco, porque cuando vamos a los mercados internacionales estamos a los codazos, sobre todo con los orientales. Desde que apareció el cine oriental nos mató, los compradores se te escapan para diferentes cinematografías.–¿Qué es lo más aceptado del cine argentino en el mercado internacional?–Tenemos un sistema que nos dio la gente de Cannes, la Video Librería, en el cual cada vez que se ve una película, queda registrado cuál es. La más vista y consultada por los compradores fue 100% Lucha. En segundo lugar, Rompecabezas. Es bárbaro descubrir esas cositas porque demuestran que muchas veces hay interés en producciones que, tal vez, no funcionaron bien con el público local.–¿La creación de la Cinemateca y Archivo de la Imagen es un sueño cumplido?–Desde antes de asumir en el Incaa la cinemateca fue un desafío que enfrenté y que logramos. Es algo fantástico. No puede ser que no tuviésemos una cinemateca nacional. La de México cumplió 50 años. Estuvimos en el homenaje que se le hizo en el festival de Guanajuato y yo les decía “toda mi sana envidia”, y unos días después la tuvimos. Se calcula que se perdió el 90% del cine mudo y un 50% del sonoro. Fueron años de total abandono.–¿Cuáles serán los principales efectos de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual en la industria del cine?–La ley va a incidir enormemente en beneficio de todo el sector porque obliga a que el cine que se exhibe por televisión tenga un porcentaje determinado de producción nacional. Las señales de aire deberán realizar ocho películas al año, de las cuales tres pueden ser telefilmes. Los canales deben participar desde el principio de la producción de las películas con la compra anticipada de derechos de antena. Esto estimulará muchísimo la producción cinematográfica nacional, que hoy depende, en gran parte, de los subsidios del Estado. Pero además, será un negocio también para los privados.–Nueva Ley de comunicación audiovisual, televisión digital, canal propio: se vienen fuertes desafíos para el cine nacional... –Está totalmente en condiciones de afrontarlos. El sector tiene ganas y capacidad. Sólo faltaba abrir el camino






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La UNDAV en Radio

Durante el programa radial de la Universidad Nacional de Avellaneda del viernes 22 de octubre, conducido por Mario Giorgi y Juan Pablo Regalado, fueron entrevistados el Rector Organizador de la UNDAV, Ing.Jorge Calzoni, y Liliana Elsegood

(Diario EL VIGÍA- 25/10/10) - Además, la radio Móvil del Consejo Municipal de Medios Audiovisuales del Municipio de Avellaneda, transmitiendo en duplex por el 95.5, estuvo instalada ese viernes en el Centro Cultural "Antonio Hugo Caruso".

Cabe destacar que el programa se suma a la propuesta de comunicación de la UNDAV, y se emite todos los viernes de 14 a 17 por FM La Tecno 88.3, la radio de la Universidad Tecnológica Nacional, Facultad Regional Avellaneda. A la emisión se le suma una columna sobre temas culturales, a cargo de Adriana Schottlender.

Los interesados en participar del programa pueden escribir a prensa@undav.edu.ar

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Sábado 23 Jornada Solidaria y Operativo “Municipio en su Barrio” en el Centro de Formación Laboral N° 2, Las Flores 901, Wilde.

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